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中國時報【陳育賢╱竹縣報導】
融合中西經典名劇的明華園戲劇總團新劇《愛的波麗路》台語詩?歌?舞劇場，將於21日晚上在新竹縣文化局登場，此劇為明華園創團以來，歌仔戲元素最少的一齣戲，內容融合了經典歌仔戲─山伯英台「樓台會」、薛平貴王寶釧「回窯」與西方經典莎士比亞「羅密歐與茱麗葉」，精彩可期。
文化局指出，《愛的波麗路》的呈現將有別於明華園過去劇碼，以「詩」為主體來做傳統戲劇表演，是嶄新的嘗試，也是明華園總團試圖為歌仔戲藝術創作找出新方向。
此劇改編自台語詩人路寒袖攝影詩集《陪我，走過波麗路》，並邀請現代劇名編導郎祖筠跨刀，傳統戲劇名小生孫翠鳳化身為精靈波麗路，和年輕的跨界演員同台飆戲，讓戲劇結合詩作，展開時代對話及跨界合作，以歌舞劇的形式呈現，讓現代劇看見歌仔戲的美，也讓傳統戲劇吸收了現代劇的長處。孫翠鳳則表示，明華園一直在創新，希望能跳脫原有表演方式，換新角度推出與眾不同的戲，同時因應年輕世代創新的觀眾群，因此每次跨界合作都是一種嘗試，希望通過不同領域的合作，開拓傳統戲劇的各種可能性，也讓更多人認識歌仔戲。
歡迎大家進入劇場，看看故事主角「波麗路」，如何為大家解決感情難題，讓古今中外的情侶決定自己的人生，卻顛覆傳統結局。
中華民國是台灣民眾、各界各黨的最大公約數，這是無可置疑的，所以連曾經揚言「中華民國是流亡政府」的蔡英文總統，如今也要求大陸正視中華民國的存在。 大陸方面雖以中國的政權更迭來看待中華民國離開大陸，但仍不能不對中華民國客觀存在於台灣有所回應，否則無從推進兩岸關係。上個世紀九十年代前期，台灣成立海基會後，大陸相應成立海協會，並舉行辜汪會談、兩會協商，即反映了大陸對中華民國政府或台灣當局某種程度的正視。 當然台灣方面所要求大陸給予的正視程度，必須不斷提升。這其實需靠兩岸良性互動，絕無可能徒託單方呼籲。如果不是2008年後的八年間，兩岸以九二共識為基礎開展和平發展的關係，就不可能有兩岸制度化協商，也不可能有兩岸各個行政部門以海基、海協兩會為平台，持續對話合作，可謂兩岸互相正視。 進而發展到陸委會、國台辦建立聯繫溝通機制，以及兩部門首長互訪，並以去年十一月的「馬習會」為兩岸互相正視的最高峰。在此期間，台灣的國際空間亦獲擴大，例如突破性地出席世界衛生大會和國際民航組織會議，而這又是在大陸從旁協助下達成的，反映了大陸對台灣作為自主政治實體的務實對待。 以上原本都可以繼續向前推進，但因蔡英文、民進黨拒絕接受九二共識，以致兩岸協商停擺、陸委會與國台辦溝通中斷、被排除在國際民航組織會議之外、邦交國斷交潮恐將出現等等，可見由於兩岸升高政治對立衝突，大陸對中華民國存在的正視不僅大為倒退，還將走向予以強力限縮。 520政黨輪替之前與其後如此巨大的落差，原因在於認不認同九二共識，所以蔡當局與馬英九、國民黨雖都一樣要求大陸正視中華民國的存在，但是效果截然迥異。蔡當局否定了九二共識後的中華民國，其內涵已告質變，只是「台獨」的代名詞而已，大陸不僅不會予以正視，兩岸還將走回國際冷戰時期的零和對抗。 關鍵在於台灣自己如何看待中華民國。真誠遵循憲法、法律、體制時，中華民國就必然實行一個中國原則、主權及於大陸、兩岸同屬一中而不是國與國關係。在此立場上，才能理直氣壯要求大陸正視，而大陸基於發展兩岸關係，也不能不予正面回應。反之，未來兩岸關係只會不斷惡化而愈加危害中華民國的存在。 【中央網路報】
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